紧缩与限制器的简称，是将音频信号进行紧缩处理，紧缩与限制音频信号的动态规模的一种专业音响处理设备。其主要作用是保护音箱体系中的功放与扬声器体系的安全，同时避免发生过载削波失真，也能改善和创造一些音响效果。如对音量改变较大的原声进行紧缩处理时，能够使音量改变平稳；对人声的齿音分量进行紧缩处理时，能够对话筒或调音均衡不当而发生过重的嘶嘶声起限制作用；对某些乐器声进行处理时能够发生一种特别的音响效果。
为了便于压限调控，压限器主要功用电路有两个调整单元，一个是阀值电平，另一个是紧缩比、两个单元的调控以处理后的信号动态规模低于后级设备允许的动态规模为原则，充分发挥压限器对音频信号的处理功用。
压限器依据运用场合的不同，大致有三种处理方案，即全体紧缩处理、高电平紧缩处理和峰值紧缩处理。
1.全体紧缩处理
全体紧缩处理是用于设备所吹的信号源的动态规模大于设备自身的动态规模的状况，多用于录音扩声场合。全体紧缩的紧缩比由节目信号动态规模与设备动态规模之比来确定。比方录音话筒音源的动态规模在100dB左右，设备的动态规模在70dB，此刻紧缩比应定位1.5:1左右。
全体紧缩的阀值电平一般置于音源的最弱信号电平一下8dB或本地噪声电平以上10dB，全体紧缩的动作时刻一般定在最低位置，其康复时刻可依据音源发音的缓慢成都而定，以使尾音较弱部分也比较自然为宜，一般状况下可定在1s左右。
2.高电平紧缩处理
在许多节目演出扩声进程中，其信号电平高于均匀值20dB以上的状况只要5%的短暂时刻。而一般的演出扩声的专业音响体系，特别是流行乐演唱的扩声体系，其均匀音量较大，音响体系一般都作业在接近满负荷输出状况，不可能有20dB的动态余量。此刻，为了避免这约5%的短暂时刻的大峰值信号的冲击，常选用高电平紧缩处理，压限器只对着短暂的高电平进行紧缩。
由于不是全体紧缩，紧缩处理在拐点处对原信号将有明显影响。为解决这个问题，可选用以下的方法：一是为了不使压限器频频交替地作业在作业/康复状况，压限器处理后的阀值电平应确定在音源均匀点评3dB以上，二是再现已被紧缩了的大响度信号原动态特征，在设备进入紧缩状况的起始进程中加一个合适的音头。这样处理能够使实际上被紧缩了的大响度片段在听觉上发生比此片段响度大的效应。为了模拟听觉特征，将压限器进入紧缩状况的动作时刻调整在5~10ms即可。这样，当大响度信号出现时，能够上冲一小段距离后再进行紧缩。
3.峰值压限处理
当专业音响设备临近过载失真状况时，输入电平的浅笑上升即可导致信号的削顶。为了有效地操控设备的过载失真，常选用峰值压线处理。
峰值压限处理的阀值电平通常都很接近体系动态的最高极限。在此处，用于构成音头感的电平上冲地步很小，其动作时刻一般设置在150μs，其紧缩比一般大于10:1，通常在10：1~20:1之间。
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